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학위논문 동서

조선 민화에 나타난 호랑이 그림의 특성에 관한 연구

위선민

부산 : 동아대학교 1998.

50장 ; 27cm.

학위논문(석사) : 동아대학교 교육대학원 : 미술교육전공, 1998.8

영문초록 : The tiger picture featured in Chosen Dynasty is considered as a exemplary picture taking for the volume and pictorial style in existing historic art works, which is made and distributed by ordinary civilian seeking for their sake of saturating the decayed the nobility class, 'Yang Ban', with the dark era and as a token of selfguard at the basis of ancient shamanism. The purpose of this thesis is to define the meaning and characteristic of the role, intrinsic philosophy, subject materials, and touch in the tiger paintings from modern pictorial viewpoint and to fine the recognition about tiger and the root of tiger picture through the philosophy of folk paintings in Korean aesthetic sentiments. The sort of tiger paintings is classified as a Korean magpie tiger, the god of mountains, a tiger skin, and amulet with different style through analysing its aspect of humor, shamanism, ornament. Via this study can be summarized the picture of tiger in Chosen folk paintings showed free composition of multi-dimension and a exceptional originality by use of plan colors from subjective viewpoint, with these considerations, especially the multi-dimensional approach taking western style should be highly evaluated. The tiger paintings represent our emotion and are leading modern art with an aesthetic sense. Whit this point of view, the tiger paintings would not just deemed as an ornament of his/her favorite luxuries but is due for us to develop exceptional distinct genre connected to modern art. / 한글초록 : 조선 민화에 나타난 호랑이 그림은 우리 민족의 전통신앙인 巫俗을 근거로 한 수호와 벽邪的기능과 부패한 양반 관료와 어두운 시대상을 풍자하여 자기 위안을 찾으려는 목적으로 일반 대중들에 의해 제작, 보급되었으며 현존하는 작품의 양이나 表現技法등으로 보아 조선의 민화를 대표 할만한 그림으로 볼 수 있다. 본 연구의 목적은 조선 민화에 나타난 호랑이 그림의 기능과 내재된 사상, 소재와 表現技法에서 볼 수 있는 호랑이 그림의 現代 綺書史的 의미와 특성을 분석하는데 있으며, 이러한 연구 목적을 추행하기 위한 방법적 절차로 먼저 民族書로서의 민화의 개념과 형성과정, 사상적 배경을 통한 호랑이 고럼의 역사를 살펴 우리 민족의 호랑이에 대한 인식과 호랑이 그림의 형성 근거를 알아보았다. 또한 호랑이 그림의 용도나 表現技法, 화면에 등장하는 소재의 분류를 통해서 호랑이 그림을 까치호랑이, 山神圖, 虎皮圖, 符籍그림 등으로 그 유형을 분류해 보았으며, 조선 민화에서 보여지는 호랑이 그림의 특성을 諧謔性, 巫俗性, 裝飾性등으로 나누어 분석해 보았다. 이러한 연구 결과 조선 민화에 나타난 호랑이 그림은 자유로운 공간 구성과 주관적이며 단순한 色彩의 사용으로 매우 독창적민 繪畵 表現의 형식을 띠고 있음을 알 수 있으며, 특히 화면에서 보여지는 동시적 표현은 현대 서양화법의 입체파 적인 형식을 취하고 있다는 점 에서 높이 평가되어야 할 것이다. 조선 민화에 나타난 호랑이 그림은 우리의 정서를 대변하는 그림이며 시대를 앞서간 現代的 表現에서 오는 美感은 現代 繪畵의 美感을 이끌기에 충분할 것이다. 이러한 관점에서 볼 때 호랑이 그림을 단순히 기호품 정도의 裝飾畵로 볼 것이 아니라 環代 繪畵와 접목된 별개의 장르로 발전시키는 것이 現代를 살아가는 우리의 의무일 것이다.

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