This study aims to help Chinese composers create ethnic vocal music song cycles and teach them how to learn vocal music through an analysis of Liu Cong's vocal music song cycle GuYuanLian. This paper examines the development process of Chinese art songs and the outline of Liu Cong's life and works, as well as analyzes the lyrics, music, performance technique, and accompaniment of GuYuanLian, a vocal cycle song, to study the melody, tonality, form, and musical quality of piano accompaniment. The results of the study are as follows. First, the analysis of the pieces show the following: GuYuanLian, the first song of GuYuanLian, is composed of turbulent moving melodies, F minor, and A-B-C structures using arpeggios to express the feelings of a young man leaving his hometown. The second song, Si Xiang Ye, expresses a lyrical melody using sequential progress with quavers and arpeggios with semiquavers to express the longing for one's hometown, and is composed in F major and an A-B-C structure. The third piece, Yu Hou, is composed of a melody using many dotted notes and semiquavers, G♭ major, and an A-B-C structure to express the scene of returning home in a dream. Finally, Gui Xiang is composed of modulations from F major to A♭ major in an A-B-C structure with melodies using syncopation and chromatic half-progress to express the excitement of returning home. Second, the study of musical characteristics shows that the melody was composed mainly of the contents of the lyrics and the melodies of Northeast Chinese folk songs: the 3rd and 4th. Regarding tonality, a minor key was used to express a dark image, and a major key was used to express a bright image, expressing emotions according to the contents of the lyrics. As for the format, all four songs of GuYuanLian were composed in an A-B-C structure format. In addition, the piano accompaniment obscures the three notes and uses a new chord to deviate from the traditional functional chord, and uses melodic imitation in the prelude, interlude, and endnote to remind one of musical images. In this study, I analyzed GuYuanLian's works and proposed the musical characteristics of melody, tonality, form, and piano accompaniment, thereby broadening the understanding of the work and providing help to the learning method of singing. Therefore, through this study, I hope that people will reflect on the inner side of GuYuanLian, perform music according to the composer's intentions, and that other composers will continue to create cycle songs to globalize Chinese art songs.
본 연구는 유총의 성악 연가곡 의 분석 연구를 통해 중국 작곡가들에게 민족성 있는 성악 연가곡을 창작하는 데 도움을 주고 성악 학습법을 알려주는 데 목적이 있다. 연구 내용으로는 중국 예술가곡의 발전과정과 유총의 생애 및 작품 개요에 대해 알아보았으며, 성악 연가곡 의 가사, 음악, 연주 기법, 반주를 분석하여 선율, 조성, 형식, 피아노 반주의 음악적 특징을 연구하였다.연구 결과는 다음과 같다. 첫째, 작품 분석 결과, 의 첫 번째 곡 은 청년이 고향을 떠나는 감정을 표현하기 위해서 아르페지오를 활용하여 격동적인 움직이는 선율과 f단조, A-B-C 구조 형식으로 구성하였다. 그리고 두 번째 곡 는 고향을 그리워하는 마음을 표현하기 위해서 8분음표의 순차진행, 16분음표의 아르페지오를 활용하여 서정적인 선율을 표현하였으며, F장조와 A-B-C 구조 형식으로 구성하였다. 세 번째 곡 는 꿈에서 고향에 돌아간 장면을 표현하기 위해서 부점, 16분음표를 다수 활용한 선율과 G♭장조와 A-B-C 구조 형식으로 구성하였다. 마지막으로 은 고향으로 돌아가는 설레는 마음을 표현하기 위해서 당김음, 반음계적 반진행을 활용한 선율과 F장조부터 A♭장조까지 전조하였으며 A-B-C 구조 형식으로 구성하였다. 둘째, 음악적 특징 연구 결과, 선율은 가사 내용과 중국의 동북 민요 선율, 3도와 4도를 중심으로 구성하였다. 그리고 조성은 어두운 이미지를 표현하기 위해서 단조를 사용하였고, 밝은 이미지를 표현하기 위해서 장조를 사용하여 가사 내용에 따른 감정을 표현하였다. 형식은 의 네 곡 모두 A-B-C 구조 형식으로 구성하였다. 그리고 피아노 반주는 3음을 모호하게 하여 새로운 화음을 사용해 전통적인 기능 화음에서 벗어났으며, 전부, 간주, 후주에서 선율 모방을 사용하여 음악적 이미지를 상기시키도록 하였다. 본 연구에서는 의 작품을 분석하여 선율, 조성, 형식, 피아노 반주의 음악적 특징을 제시함으로써 작품에 대한 이해를 넓히고 가창 학습법에 도움을 제공하였다. 따라서 본 연구를 통해 작품에 대한 내면을 성찰하여 작곡가의 의도에 맞게 음악을 연주하고, 지속적으로 작곡가들이 연가곡을 창작하여 중국의 예술가곡을 국제화 시키기를 기대한다.