本论文对具有代表性的中国现代钢琴组曲的作品进行分析, 分析中国现代钢琴组曲的创作技法及特征, 目的在于了解中国现代钢琴组曲。 钢琴组曲是建立在各个乐章间的对比并置的原则基础上, 每一个乐章都是相对独立完整的乐曲, 中国钢琴组曲的创作根据历史衍变, 可分为萌芽时期, 发展时期, 繁荣时期, 其发展过程各阶段表现出不同的创作特征。 本论文第二章首先介绍了中国现代钢琴组曲的历史背景和代表作品, 第三章介绍了中国音阶, 和声特征, 混合拍子的运用, 民间旋律的运用, 民族乐器音效的模等方面, 分析了现代钢琴组曲的音乐特征, 第四章对中国现代钢琴组曲的代表作品, 丁善德的《春之旅》, 蒋祖馨的《庙会》, 黄虎威的《巴蜀之画》, 朱践耳的《南国印象》和张朝的《滇南山谣三首》为研究对象, 通过分析各首乐曲的乐谱, 对旋律, 曲式结构, 调式调性, 和声进行比较分析。 通过对三个时期观察的中国现代钢琴组曲来看, 中国钢琴组曲的创作手法以西方调式体系为基础, 但呈现出融合中国民族风格的特点。这种民族风格体现在中国各地的山歌和小调以及以五声音阶为基础的旋律中。这种五声音阶和民歌旋律被用作旋律材料,贯穿于萌芽, 发展和繁荣的各个时期。另外, 三个时期常用的旋律与和声体系呈现出不同时期的差异, 在使用西方和声系统的同时 ,其特点是模仿中国传统乐器的音响和技法, 以体现中国的民族特色。并且, 在音乐结构方面, 三部曲式在三个时期中使用最多, 但各时期存在差异。 希望本论文能够为演奏家和研究者提供有关中国民族音乐的有益信息, 并期待为今后中国民族音乐和中国钢琴组曲的研究提供可参考的资料。
본 논문은 대표적인 중국 현대 피아노 모음곡의 작품 분석을 통해 중국 피아노모음곡의 창작기법 및 특징에 대해 연구하여 중국 현대 피아노 모음곡의 이해를 도모하는데 목적이 있다. 피아노 모음곡은 각 악장 사이의 비교와 병렬의 원칙을 기초로 하며 각 악장은 모두 비교적 독립적이고 완전한 악곡이다. 중국 피아노 모음곡의 창작은 역사적 흐름에 따라 크게 맹아 시기, 발전 시기, 번영 시기로 나눌 수 있으며, 그 발전과 정은 단계마다 부동한 창작 특징을 나타내고 있다. 본문의 제2장에서는 먼저 중국 현대 피아노 모음곡의 역사적 배경과 대표작품을 소개하였고, 제3장에서는 중국 음계, 화성 특징, 혼합박자의 사용, 민요 선율의 사용, 민족 악기 음효과의 모방 등 중국 현대 피아노 모음곡의 주요한 음악 특징을 분석하였다. 제4장에서는 대표적인 중국 현대 피아노 모음곡 중에서 정선덕의 《봄나들이》, 장조형의 《묘회》, 황호위의 《파촉의 그림》, 주천이의 《남국의인상》과 장조의 《진남 산요 3곡》을 연구 대상으로 삼아 각 곡의 악곡 분석을 통해 선율, 형식 구조, 선법과 조성, 화성을 파악하여 비교 분석하였다. 세 시기를 통해 중국 현대 피아노 모음곡을 살펴본 결과, 중국 피아노 모음곡의 창작기법은 서양의 조성체계에 바탕을 두고 있었지만 중국의 민족적 양식을 함께 융합하여 사용하는 특징을 보여주고 있다. 이러한 민족적 양식은 중국의 다양한 지방 산요와 민요, 그리고 5음음계를 기반으로 한 선율에서 드러난다. 이와 같은 5음음계와 민요 선율은 맹아, 발전, 번영 모든 시기를 관통하는 선율 소재로 사용되었는데, 이는 음악을 구성하는 가장 주요한 소재임을 분석을 통해 알 수 있었다. 또한 세 시기에서 공통적으로 사용된 선율과 달리 화성 체계에서는 시기별 차이를 보이고 있었으며, 서양의 화성체계를 사용하면서도 중국의 민족적 특성을 반영하기 위해 중국의 전통악기의 음향과 기법을 모방한 것이 특징이었다. 그리고 음악적 구조면에서는 세 시기 모두 세도막 형식이 가장 많이 사용되었으나 시기별로 차이를 보이고 있었다. 본 논문을 통하여 연주자와 연구자들에게 중국의 민족음악에 대한 유용한 정보를 제공하길 희망하며, 이후로도 중국 민족음악과 중국 피아노 모음곡에 대한 연구가 활발히 이루어질 수 있는 자료로 활용되길 기대한다.