새 시대 영화와 나아가 중국 영화 발전의 역사를 보면 중국영화의 인물 갤러리에서 여성의 이미지는 무시할 수 없다. 최근 실생활 속의 여성들은 가정 생활 뿐만 아니라, 각 업종, 다른 생활 장면에서도 활약하고 있다. 중국 영화 산업이 발전함에 따라 영화 속의 여성 이미지도 더 풍부해지고 있다. 중국 영화 속의 여성 이미지와 실생활 속의 여성 이미지생활의 시대가 비교적 가깝기 때문에, 실생활 중의 여성 이미지와 강렬한 공감을 쉽게 얻을 수 있다.그래서 중국 영화에서의 여성 캐릭터가 특히 중요하다. 전반 중국 영화의 유형중 누아르 영화라는 유형이 가장 먼저 출현한 것은 홍콩 영화계이다. 그중 두기봉의 누아르 영화 비주얼 스타일과 주성치의 소인물 실존주의가 가장 돌파하다. 하지만 중국 대륙영화계에서도 누아르 영화를 완전히 무시하지는 않았다. 제6대 감독의 영화표현에서 이미 누아르 영화에 대해 점차 주목하기 시작했다. 하층민, 회색분자에 대한 관심, 현실생활에 대한 묘사 등은 모두 누아르 영화의 진실감과 감화력을 보여주었다. 이 논문은 신시대중국 누아르 영화의 여성 이미지를 연구 대상으로 한다.새로운 시기의 중국 누아르 영화는 기존의 정치담화의 속박에서 점차 벗어나 예술적인 안목과 새로운 영화 언어로 여성 이미지를 부각하고 있다. 사회문화의 개방과 성별 예술의 각성에 따라 새로운 시기의 중국 누아르 영화에서는 여성 이미지가 다원화 추세를 보이고 있는데 이는 여성 이미지가 더욱 큰 매력을 가지게 하였다. 신시대 중국 누아르 영화에서 가장 먼저 나타난 대표적인 여성 이미지는 중의 오지정을 대표로 하는 전통적인 누아르 영화중의 "팜므 파탈"이미지를 뒤집는 캐릭터이다; 의 수다쟁은 욕망을 상징하는 자유를 상징하는 여성의 형상으로 되였다.에서 사회지위가 높은 여경찰서 장레온의 여성 이미지, 에서 하층사회에 사는 인물 천니엔의 대표적인 여성 캐릭터다. 본 논문은 상기 몇개 신시기 중국 누아르 영화중의 여성 이미지를 전형사례로 삼고 중국 누아르 영화중의 여성 이미지에 대하여 구체적으로 분석과 연구할 것이다. 이 논문은 누아르 영화의 개념에 대한 정의와 형성원인부터 역사적 고찰 등 방면으로 누아르 영화의 풍격과 특징을 논술할 것이다. 그리고 중국 누아르 영화의 발전 및 짜임새의 서술을 통하여 중국 누아르 영화중의 전형적인 여성 이미지에 대해 깊이 있게 분석하였다. 신시기 중국의 대표적인 누아르 영화를 통해 중국 누아르 영화에서 여성 이미지의 구조 특성, 영화에 나오는 여성 의식의 표현, 그리고 중국 누아르 영화에서 여성 이미지의 발전가치와 미레 발전 전략을 분석할 것이다.
From the perspective of the development of Chinese films in the new period and even the whole history of Chinese films, female characters cannot be ignored in the gallery of Chinese films. In recent days, women who exist in real social life not only exist in family life, but also active in various industries and different scenes of life. With the prosperity and development of Chinese film industry, female images in films are increasingly enriched. Since the female characters in Chinese films are close to the female images in real life, it is easy to have a strong resonance with the females who live in real life. Therefore, the female images in Chinese films are particularly important. And among the whole types of Chinese films, Film Noir first appeared in the Hong Kong film industry. Among them, which Johnnie To's ‘Visual style of Film Noir’ and Stephen Chow's ‘Nobody Existentialism’ are the most prominent. However, the Mainland Chinese film industry has not completely turned a blind eye to Film Noir, in the expression of the Chinese Sixth Generation directors, they have gradually begun to pay attention to the Film Noir, the attention to the low-social-status-person and city edge people, the depictions of real life scenes, etc. They have all showed the authenticity and infectivity of Film Noir. This essay will take the female images in Chinese Film Noir in the new era as the research object. It should be noted that Chinese Film Noir in the new era is gradually getting rid of the shackles of the original political discourse. Instead, the female images are portrayed with artistic vision and new film language. With the opening of social culture and the awakening of gender art, female images in the new era of Chinese Film Noir shows a trend of diversity, which makes female images more attractive. The first representative female character in Chinese Film Noir in the new era is Wu Zhizhen in , who reverses the traditional femme fatale image in the Film Noir; Hua Xiazi in is a female character that representing the freedom of desire; Female image of a high social status policewoman, LaWan, in ; In , Chen Nian is are presentative female character of a nobody living at the bottom of society. This paper will start from the definition and causes of the concept of Film Noir, the historical background and other aspects to describe the style characteristics of Film Noir, and then through the narrative of the development of Chinese film noir and its pattern, this paper makes an in-depth analysis of the typical female images in Chinese Film Noir. Through many representative works of Chinese Film Noir in the new era, this paper focuses on the characteristics of female images in Chinese Film Noir, the expression of female consciousness in films, and expounds the development value and future development strategy of female characters in Chinese Film Noir.