20세기의 작곡가 이안니스 크세나키스(Iannis Xenakis)의 작품들 중 에르의 전설(La légende d'Eer), GENDY3, S.709 등에 이용된 ‘Dynamic Stochastic Synthesis’, 한국어로는 '동적이고 추계적인 소리합성법'은 그 자체로 매우 독특한 소리합성법이며 여타의 소리합성법들과 닮은 지점을 찾기 힘들다. 이는 처음부터 끝까지 시간 영역 내에서만 진행되며 제한된 무작위성을 동반하는 파형 구성 방법에 기반하고 있기 때문이다. 따라서, 본 소리합성법으로 도출된 소리의 음색적 결과에 대해 체계화하고 해석하려는 시도는 지금까지 거의 없었다. 본 논문에서는 아직 미지의 영역이었던 동적이고 추계적인 소리합성법의 음색적 결과를 주파수 영역에서 해석해 보려고 한다. 이를 위해 동적이고 추계적인 소리합성법으로 만든 파형을 규칙적 임펄스열(impulse train)과 대역 제한적 노이즈(band-limited noise)간의 다중 병렬 주파수 변조와 링 변조, 그리고 이 결과 속 임펄스들의 정점을 선형 보간하여 필터링이 일어나는 과정의 세 단계로 나누어 재해석하였다. 이 세 과정을 통해 동적이고 추계적인 소리합성법으로 만들어진 소리의 스펙트럼을 설명할 수 있었으며 GENDY3라는 특정 작품 내에서의 사용 예시도 살펴보았다.
Dynamic Stochastic Synthesis, which has been used in works of Iannis Xenakis such as La légende d’Eer, GENDY 3, S.709 is an extraordinary sound synthesis method and it’s not easy to find any common points between other classical sound synthesis methods. The reason of this peculiarity derives from the process of this sound synthesis which takes place on time domain for all the time till the end, with some randomness involved. Therefore, there were no attempts which tried to explain about Dynamic Stochastic Synthesis’s timbre. In this research, the result of Dynamic Stochastic Synthesis was interpreted on frequency domain and the timbre of this sound will be discussed. For this interpretation, the result of Dynamic Stochastic Synthesis was regarded as a combination of multiple parallel frequency modulation, ring modulation and the filtering process. With these three steps, the spectral result of Dynamic Stochastic Synthesis was explainable with several examples from the work GENDY3.