본고는 판소리 〈춘향가〉 중 송만갑·박봉술·정정렬의 ‘옥중가’, ‘어사출도’, ‘옥사정이’ 대목을 통해 박봉술 춘향가의 형성과정을 확인하기 위하여 다음과 같이 연구하였다. 첫째, ‘옥중가’의 사설은 총 6단락으로 가장 많은 공통사설이 나타난 단락은 제 6단락이며, 박봉술A·박봉술B의 사설이 송만갑의 사설을 기준으로 단락별로 추가·축소·발전되는 등의 변화를 보였다. 장단구성 및 선법은 진양조로 송만갑이 40장단, 박봉술A가 60장단, 박봉술B가 56장단이며, 박봉술A·박봉술B에서 계면조·우조의 변화가 많이 나타났다. 시김새는 박봉술A가 가장 많이 사용하였으며, 박봉술이 송만갑의 음악을 기준으로 1음절에 다양한 음을 사용하였다. 붙임새는 세 음원 모두 2+2+(△) 유형을 가장 많이 사용하였으며, 박봉술A·박봉술B는 엮어붙임형을 통해 박의 운용을 다채롭게 표현하였다. 공통사설의 선율은 세 음원의 큰 선율선, 내드름, 종지형태가 유사하였으며, 박봉술A·박봉술B에서 송만갑의 선율선을 유지하며 시김새와 음들이 추가되었다. 둘째, ‘어사출도’의 사설은 총 6단락으로 가장 많은 공통사설이 나타난 단락은 제 4·6단락이며, 박봉술A가 정정렬의 사설에서 영향을 받았고, 이후 송만갑의 사설을 추가하며 박봉술B에 적용하였다. 장단구성 및 선법은 자진모리로 송만갑이 107장단, 박봉술A가 150장단, 박봉술B가 116장단, 정정렬이 92장단이며, 송만갑이 우조로 부른 것에 비해 나머지 세 음원은 우조·계면조 선법을 추가하였다. 시김새는 정정렬이 가장 많이 사용하였고, 박봉술A가 정정렬의 영향을 받았으며 박봉술B에서 이를 보완 및 수정하였다. 붙임새는 네 음원 모두 3박형을 가장 많이 사용하였으며, 송만갑은 엇붙임, 박봉술A·정정렬은 3박형과 2·3박형, 박봉술B는 3·2박형의 붙임을 많이 사용하였다. 공통사설의 선율은 송만갑·박봉술B, 박봉술A·박봉술B, 박봉술A·정정렬의 두 음원간 선율 흐름이 유사하였으며, 송만갑은 동음 반복, 박봉술A·박봉술B는 상·하행 선율 진행, 정정렬은 도약 진행을 통해 다른 느낌으로 곡을 표현하였다. 셋째, ‘옥사정이’의 사설은 총 4단락으로 가장 많은 공통사설이 나타난 단락은 제 2단락이며, 박봉술A·박봉술B의 사설이 송만갑의 사설을 기준으로 단락별로 추가·축소·발전되는 등의 변화를 보였다. 장단구성 및 선법은 중모리로 송만갑이 33장단, 박봉술A가 25장단, 박봉술B가 25장단, 김여란이 27장단이며, 박봉술A·박봉술B·김여란이 우조·계면조로 부른 것에 비해 송만갑은 우조·계면조·평조 선법을 사용하여 차이가 나타났다. 시김새는 김여란이 가장 많이 사용하였으며, 계면조로 변조 후에 적극적으로 시김새를 사용하였다. 붙임새는 송만갑·박봉술A·박봉술B가 2·3박형, 김여란은 3박형을 많이 사용하였으며, 그 중 송만갑만 유일하게 엇붙임 중 밀붙임을 사용하였다. 공통사설의 선율은 박봉술A·박봉술B가 큰 선율선이 유사하나 박봉술B에서 좀 더 다양하게 시김새를 사용하였으며, 김여란은 적극적인 시김새 및 종지형태에서 다른 양상을 보였다. 요컨데, 판소리 〈춘향가〉 중 송만갑·박봉술·정정렬의 ‘옥중가’와 ‘옥사정이’는 박봉술A·박봉술B가 송만갑의 사설과 선율을 토대로 발전시켜 불렀으며, ‘어사출도’는 박봉술A가 정정렬의 영향을 받았으나 이후 박봉술B에서 송만갑의 사설과 선율을 보완해 자신만의 소리로 발전시켰음을 알 수 있었다.
This study aims to examine the formation of Park Bong-sul’s pansori 〈Chunhyangga〉 based on ‘OkJungGa’, ‘EohSahChulDo’, and ‘OkSahJeongYi’ parts from Song Man-gab, Park Bong-sul , and Jeong Jeong-ryeol, based on the following aspects. Firstly, the lyrics of ‘OkJungGa’ is composed of six paragraphs, and its sixth paragraph displayed the most common lyrics. Based on Song Man-gab’s lyrics, the lyrics of Park Bong-sul A and Park Bong-sul B’s have changed in lyrics style with addition, reduction, and development by paragraphs. For jangdan (rhythm composition) and modes, Jinyang-jo was used, where Song Man-gab had 40 jangdans, and Park Bong-sul A and Park Bong-sun B had 60 and 56, respectively. Sigimsae was most adopted by Park Bong-sul A, where Park used various notes for a single syllable, based on Song Man-gab’s song. For buchimsae (narrative skills), all three pieces of music adopted the ‘2+2+ (△)’ style the most, where Park Bong-sul A and Park Bong-sul B employed a colorful use of rhythms through a ‘combination of rhythmic structure’. The melody of common lyrics shared by three music pieces were the general melodic line, naedeureum, and cadence style, where Park Bong-sul A and Park Bong-sul B retained Song’s melodic lines with additional sigimsaes and notes. Secondly, the lyrics of ‘EohSahChulDo’ was structured in six paragraphs in total, and its fourth and sixth paragraph displayed the most common lyrics. Park Bong-sul A was influenced by Jeong Jeong-ryeol’s lyrics, and later, by adding Song Man-gab’s lyrics, Park Bong-sul B’s lyrics style was established. As for jangdan and modes, jajin-mori was used, where Song Man-gab displayed 107 jangdans, and Park Bong-sul A, Park Bong-sul B, and Jeong Jeong-ryeol each had 150, 116, and 92, respectively. While Song sang in wu-jo, other three songs added gyemyeon-jo mode to wu-jo. Sigimsae was most adopted by Jeong Jeong-ryeol, which in turn had influenced Park Bong-sul A, and later complemented and modified by Park Bong-sul B. Across all four songs, the three-times buchimsae was adopted the most, where Song Man-gab mostly used offbeat, and Park Bong-sul A and Jeong Jeon-ryeol used three-times and two-three times, and Park Bong-sul B had used three-two times combination the most. The melody of the common lyrics of Song Man-gab, Park Bong-sul B against Park Bong-sul A, Park Bong-sul B, and Jeong Jeong-ryeol displayed a similarity in its melodic flow. Meanwhiule, Song Man-gab employed repetition of same note, and Park Bong-sul A and Park Bong-sul B had used melodic characteristics, and Jeong Jeong-ryeol used progression to express the song in a different interpretation. Thirdly, the lyrics of ‘OkSahJeongYi’ was structured in four paragraphs in total, with the most common lyrics appearing by the second paragraph. Based on Song Man-gab’s lyrics, the lyrics of Park Bong-sul A and Park Bong-sul B had changed via addition, reduction, and development by paragraphs. Joong-mori was used for jangdan and mode, where Song Man-gab, Park Bong-sul A, Park Bong-sul B, and Kim Yeo-ran each had 33, 25, 25, and 27 jangdans, respectively. The difference would be while Park Bong-sul A, Park Bong-sul B, and Kim Yeo-ran sang in wu-jo and gyemyeon-jo, Song Man-gab sang in wu-jo, gyemyeon-jo, as well as pyeong-jo. Sigimsae was most adopted by Kim Yeo-ran, where she actively used sigimsaes after modulation to gyemyeon-jo. For buchimsae, Song Man-gab, Park Bong-sul A, and Park Bong-sul B had mostly used two-three times, and Kim Yeo-ran had used three-times predominantly. Song Man-gab was the only case who used milbuchim from ut-buchim. For melody in common lyrics, Park Bong-sul A and Park Bong-sul B had shared a similar melodic line, but Park Bong-sul B had a more various use of sigimsaes. Kim Yeo-ran, on the other hand, actively used sigimsaes and displayed a different cadence style. All in all, from pansori 〈Chunhyangga〉, the ‘OkJungGa’ and ‘OkSahJeongYi’ were sang by Park Bong-sul A and Park Bong-sul B, based on Song Man-gab’s lyrics and melody. Furthermore, Park Bong-sul A’s ‘EohSahChulDo’ was influenced by Jeong Jeong-ryeol, but later, it was Park Bong-sul B, who had developed the song into his own sounds, by complementing Song Man-gab’s lyrics and melody.