본 연구는 김석출 호적산조의 서로 다른 시기의 음원을 비교분석하여 김석출 호적산조의 음악적 특징을 살펴보는 논문이다. 분석대상은 1991년에 녹음한 김석출결정판 음반과 1993년의 각기 다른 시기에 녹음한 신명과 동해안 별신굿 음반의 호적산조로 3개의 음원은 장단의 구성이 각기 다르나 같은 장단에서는 유사선율이 드러나기도 하였다. 따라서, 3개의 음원에 공통적으로 사용된 중모리와 자진모리장단의 가락을 채보하여 분석하였고 그 결과 다음과 같은 결과를 얻었다. 첫 번째, 김석출의 호적산조의 음계는 계면조이다. 이는 김석출이 방태진으로부터 호적시나위를 전수 받고 그 영향이 호적산조에 드러난 것으로 보인다. 두 번째, 악곡 분석 결과 중모리장단에서 유사선율이 다수 드러났고 자진모리장단은 상이선율이 대부분이었다. 이 점으로 보아 김석출의 중모리는 어느 정도 정형화되었으나 자진모리와 같은 빠른 장단에서는 즉흥성을 발휘하여 연주하였음을 알 수 있다. 세 번째, 김석출은 변주가락에서 비슷한 변주 기법으로 가락을 변주시켰는데 대부분 김석출 특유의 연속적 텅잉을 구사하여 유사한 선율의 리듬을 잘게 쪼개는 방식으로 변주하였다. 김석출은 독자적인 호적산조를 다양한 방식으로 구성하여 음원을 남긴 호적의 명인으로 그의 호적산조는 산조를 처음 구성한 명인들과 마찬가지로 가락이 고정되지 않은 악곡의 형태를 보였다. 현재 다른 산조가 하나의 제를 이루어 전승되듯 김석출의 호적산조도 향후 여러 연구를 통하여 새로운 호적산조를 구성해나갈 필요가 있다. 따라서 앞으로 김석출 명인이 남긴 음반과 자료를 면밀히 연구하여 호적산조의 발전을 꾀하여야 할 것이다.
This research is about comparing and analysing the recordings of Kim Seok-chul's hojeok sanjo in different times, in order to examine his musical charactersitics. The subjects are the recordings 'Kim Seok-chul Edition' which was recorded in 1991, and the hojeok sanjo of Byeolsingut recording which was recorded in 1993,and Sinmyeong which was also recorded in 1993, but in different time. These each 3 recordings has different rhythmic structures, but has some similarities in the same rhythms. Therefore, I've wrote down the melodies of Jungmori and Jajinmori as i was listening, and as a result, i've got these conclusions. First, the hojeok sanjo of Kim Seok-chul has Gyaemyeon-jo scale. It seems that Kim Seok-chul was taught hojeok Sinawi by Bang Tae-jin, and it clearly effected his hojeok sanjo. Second, after analysing this music, i've came to this conclusion, that in Jungmori rhythm melodies are quite similar to each other, but in Jajinmori rhythm, it was quite the opposite. So, according to this, we can see that Kim Seok-chul 's Jungmori was enoughly fixed, but in faster rhythms like Jajinmori , he performs in more spontaneous manners. Thirdly, Kim Seok-chul played his variation using similar variation skills. Most of them were performed with his unique tonguing of his own, which splits the similar melodies into pieces. Kim Seok-chul was a master of hojeok, who recorded hojeok sanjo constructing various forms. His hojeok sanjo had no fixed melodies, as what other masters who first did this job did. As other sanjos are inherited in their own legacy, Kim Seok-chul 's hojeok sanjo must be researched in various ways and we need to construct the new forms of the hojeok sanjo. Therefore, We shall research the recordings and datas which he left in this world closely, and shall make the hojeok sanjo prosper again.