Martial arts film is a type of action film, which can be divided into fantasy martial arts film, kung fu martial arts film, sword martial arts film and comedy martial arts film. Martial arts films, through the language of lens and dramatic plot, deeply show the essence and connotation of Chinese martial arts culture, and show the world the most distinctive martial arts culture through the artistic language of film, which has become one of the symbols of Chinese films. Hong Kong martial arts films are the leaders of Chinese martial arts films, On the basis of traditional culture, martial arts film has become one of the most successful commercial film types in China and has a wide influence in the international film world.In the 1990s, Tsui Hark's martial arts films rose in the Hong Kong film world, which opened the prelude to the creation of new martial arts films, known as the Tsui Hark era of martial arts films. As the carrier of expressing Tsui Hark's thoughts and feelings, the creation of female characters adds many beautiful and mysterious colors to Tsui Hark's works. As the most representative martial arts film director in Hong Kong, Tsui Hark respects women's status and never shapes women's images according to the traditional standards of women's morality. Women's roles have their own independent personality. The open attitude and diversified techniques of expression make Tsui Hark's works different from other directors' presentation of female roles. The analysis and reconstruction of unique female roles has always been an important point in Tsui Hark's martial arts films. In Tsui Hark's world of martial arts, there are many vivid female characters with distinct personality and three-dimensional image. They have unique aesthetic value in their respective films, which better explains the combination of hardness and softness and the love between children and women of the characters in the Jianghu. A variety of female images hold up half the sky of Tsui Hark's martial arts films and leave a deep impression on the audience.The paper is divided into seven chaptersThe first chapter is the preface, which explains the purpose and necessity of the research, the method and scope of the research, and sorts out the related advance research;The second chapter is an overview of Hong Kong martial arts films, including the development history, classification and basic characteristics, cultural connotation and social significance of martial arts films;The third chapter is the creative style of Tsui Hark's martial arts films, which is divided into three sections: the expression characteristics of the film, film and television language and aesthetic embodiment;The fourth chapter is the performance characteristics of female characters in Tsui Hark's martial arts films, including the image of female characters, the characteristics of female characters and the performance techniques of female characters;The fifth chapter is the analysis of the female characters in Tsui Hark's martial arts films. Taking the female characters such as Dong Fang Bubai in Xiao Ao Jiang Hu 2 Dong Fang Bubai, Nie Xiaoqian in Qian Nu you hun, Qing she and Bai she in Qing she as examples, this paper analyzes them from three aspects: the analysis of the character image, the design of the character image and the creation of the character imageChapter 6 is the reconstruction and value of female characters in Tsui Hark's martial arts films, including the reconstruction of female characters in green snake, the chivalrous spirit of Chinese culture and the Enlightenment of reconstruction to modern martial arts filmsChapter 7 is the conclusion, including the summary of the study and the boundaries and suggestions of the study.
무협영화는 액션 영화의 한 장르로, 이는 기환 무협영화, 쿵푸 무협영화, 도검 무협영화, 코미디 무협영화 등 4개의 대분류로 나눌 수 있다. 무협영화는 영상 언어와 연극적 플롯을 통해 중국 무협 문화의 정수와 의미를 심층적으로 표현하고, 영화라는 예술 언어를 통해 전세계에 중국의 가장 특징적인 무협 문화를 보여주어 이미 중국 영화를 상징하는 대표적인 영화 장르의 하나가 되었다. 홍콩 무협영화는 중국 무협영화의 선구자로서 전통 문화를 바탕으로 절정까지 발전시킨 중국의 가장 성공적인 상업 영화 유형의 하나이며, 국제 영화계에서 광범위한 영향력을 지니고 있다.1990년 이후 서극의 무협영화가 홍콩 영화계에서 큰 인기를 얻으면서 신파 무협영화의 창작에 대한 서막이 열리고, 이를 무협영화의 서극 시대라고 한다. 이 영화들은 감독 서극의 감정과 사상을 표현하는 운반체이며, 그중 여성 캐릭터의 구축은 서극 작품에 아름답고 신비한 색채를 크게 불어넣었다. 홍콩 무협영화 중 대표적인 감독인 서극은 여성의 지위를 존중하여 전통적 윤리 도덕에 따라 여성 이미지를 구축하지 않았고, 그의 무협영화에서 여성 캐릭터는 모두 자신만의 독립적인 인격을 지니고 있다. 또한 개방적인 태도와 다원화된 표현 기법은 서극 작품과 기타 감독의 여성 캐릭터에 대한 표현과 구별되게 하였으며, 여성 캐릭터에 대한 해체와 재구성은 항상 서극 무협영화에서 결코 소홀히 할 수 없는 중요 요소이다. 서극의 무협영화 세계에는 생동적인 여성 캐릭터가 다수 존재하며, 그녀들은 개성이 선명하고 이미지가 입체적이며 각 영화에서 모두 독특한 심미 가치를 지니고 있을 뿐만 아니라 강호 인물들의 강인함과 부드러움, 사랑과 미움을 적절히 드러낸다. 결국 다양한 여성 캐릭터가 서극 무협영화의 많을 부분을 차지하여 관객에게 깊은 인상을 주었다. 본 연구는 7장으로 구성되어 있다.제1장은 서론이며, 연구의 목적과 필요성, 연구 방법과 범위를 설명하고, 관련된 선행 연구를 정리한다.제2장은 홍콩 무협영화에 대한 소개이며, 구체적으로 무협영화의 발전 역사, 분류와 기본 특징, 문화적 의미와 사회적 의미 등이 포함된다.제3장은 서극 무협영화의 창작 스타일을 분석한다. 영화의 표현 특징, 영상언어, 심미적 구현 등 3가지 측면에서 연구한다.제4장은 무협영화의 여성 이미지 창작 특징이며, 구체적으로 여성 캐릭터의 이미지, 여성 캐릭터의 특징, 여성 캐릭터의 표현 수법 등이 포함된다.제5장은 서극 무협영화에 등장하는 여성 캐릭터를 분석한다. 서극 무협영화 작품 중 의 동방불패, 의 섭소천, 의 청사와 백사 등 여성 캐릭터를 중심으로 선정한다. 그다음 이러한 캐릭터 이미지의 해석, 디자인, 창작 등 3가지 측면에서 구체적으로 분석한다.제6장은 서극 무협영화에 등장하는 여성 캐릭터의 재구성과 가치를 분석한다. 이장에서는 영화 를 예를 들면 여성 캐릭터의 재구성, 협의(俠義) 정신, 재구성이 현대 무협영화에 끼친 시사점 등을 포함한다.제7장은 결론이며, 본 연구에 대한 요약과 한계 그리고 제언을 포함한다.