사진의 출현은 그림과 함께 얽히고설킨 관계를 맺게 되었다. 사진과 그림은 모두 인간이 일부 매체를 통해 인간의 활동 흔적을 포착하고 기록하는 방식에 속한다. 촬영기술이 중국에 유입되면서 갈수록 많은 사람들이 사진촬영에 관심을 가지게 되었다. 특히 사진에서 중국 전통 회화의 산수를 드러내며 중국 특유의 산수사진의 회화적 촬영 특징을 형성하였다. 하지만 한동안 여러 가지 사회적인 이유로 인해 이러한 사진작품은 중국 내에서 더디게 발전하였다. 그 후 20세기 말에 이르러 디지털 기술의 발달로 많은 사진작가들이 산수 사진의 회화적 촬영방법에 관심을 보이기 시작하였으며, 선조의 산수화 경관을 바탕으로 중국 전통의 회화적 의경(意境)을 통해 현대사회 문제에 대한 인식과 고민을 반영하고자 하였다. 나아가 중국의 사회양상과 사회현실을 세계에 알리고자 하였다. 중국 전통 회화에서의 '의경'에 의한 표현 방법을 '관념'으로 표현하는 방법으로 바꿈으로써 시대적 특색이 있는 신산수의 회화적 촬영방법을 창안하였다. 이러한 새로운 작품 형식을 인지난(尹吉男) 교수는 '포스트 산수사진(後后山水图像)'이라고 지칭하였다. 중국의 신산수의 사진촬영은 쓰레기, 건축, 인체, 공업부품 등을 촬영 대상으로 하여 다양한 기법을 활용하여, 서로 다른 모습과 형태를 구현하였다. 즉 중국 전통 산수화의 미적 형식을 본떠 '산수화'와 유사한 이미지의 외연을 조합하여 함축적인 의미를 담았다. 여기서 전통 산수화의 기호체계는 사진의 시니피앙(能指)으로서 외연적 의미를 나타내고, 내포적 함의는 '제2의 의미'로서 창작자가 전통 '산수' 속의 각종 기호에 대해 이미 인지적 경험이 있는 우리의 인식을 활용하여 미적·역사적·문화적 의미를 반영하는 것이다. 본 연구는 야오루의 작품에 대한 분석과 랑징산(郎静山),양융량(杨泳梁), 이이남 등 작품에 대한 분석을 통해 포스트 산수 사진 및 회화적 촬영의 이론적 배경, 창작방법론, 의미표현 방법을 도출하였다. 따라서 시각적 진실성을 구축함으로써 향후 중국의 회화적 촬영 연구에 기여할 수 있도록 하였다.핵심어: 포스트 산수화 회화적 촬영, 포스트 산수 사진, 야오루, 디지털 기술
Since the born of photography, it has been closely related with painting. They are both ways for humans to capture and record activities. With the introduction of photography to China, an increasing number of Chinese begin to have contact with photography. They use the techniques of photography to present the landscape of Chinese painting, which forms landscape photography with strong Chinese characteristics. However, this type of photography has been developing slowly due to different social attributes. At the end of the last century, with the advancement of digital technology, many photographers started to refocus on landscape photography. Based on the previous presentation of landscape, they utilize the traditional language of painting to illustrate the current issues in society and their own thinking. In this way, the cultural landscape and social facts can be shown to the world and ‘the landscape idea’ within China’s traditional painting is converted to the presentation of ‘a concept’, which creates a new landscape photography with the feature of times and conveys more colorful semantic connotation. This new type of works is called ‘post-landscape presentation’ by Prof. Yin Jinan. China’s new landscape photography targets rubbish, buildings, bodies, and industrial parts and adopts special effect techniques to piece together a landscape shape according to the different positions. It imitates the aesthetic form of China’s traditional landscape painting and pieces together something similar to the image extension of landscape painting. A connotative positioning is expressed by using this creation technique. In this type of photography, the traditional landscape is used as a direct object to form an external layer of the work whereas the internal layer or the ‘second layer’ of the work refers to the aesthetic, historical and cultural meaning within the photography which is created based on creators’ recognition of viewers’ understanding towards the different elements of the landscape extension and the symbolic meaning of landscape painting.This study attempts to analyze the works of Yao Lu together with the case study of Lang Jingshan’s, Yang Yongliang’s and Li Ernan’s works to sum up the supported aesthetic theory, creation methodology, and semantic approaches in post-landscape photography. In this way, the visual reality can be constructed, which can elucidate the future studies on China’s landscape photography.Keywords: New landscape photography; Post-landscape presentation; Yao Lu; Digital technology